「巴蜀画派·人物」屠古虹：矢志不渝为巴蜀山水传神

admin 2025-01-0350

屠古虹（1915—2010）生于浙江宁波，1935年入南京中央大学艺术科，师从徐悲鸿等大师学习绘画，打下了坚实的绘画基础。1938年来到四川，蜀中雄、奇、险、秀四大名胜留住了他定居成都四十余年。

1938年任重庆精益中学美术教员，后历任原成都女师、眉山师院美术教员，泸州师范美术师范科主任。新中国成立后，任西南军区后营房管理部美术员，四川建筑设计院工程师，建工部西南工业建筑设计院工程师。曾为四川省美术家协会会员，徐悲鸿张大千艺术研究院副院长。

屠古虹的作品视野开阔、结构严谨、气势磅礴、设色妍雅、技精法备。他从不同层次、不同视角、不同时令，采用传统的笔墨和创新的技法，满怀对祖国河山歌颂的豪情，绘制了大批以长江、黄山、峨眉山等以祖国隽美山河为题材的优秀艺术作品。特别是他以长江三峡为题材的作品，较完整地再现了三峡大坝建成之前的长江三峡自然景观与人文景观的融合，在中国现代画坛上独树一帜。

只要门门会，样样孬。而集中一切有效的技法应用于你专攻的一科绘制上，久而久之能得心应手，唤风使雨来笔底。

——《1930-1997长江之魂屠古虹的彩墨艺术》

屠古虹《洗象池下》

一生坎坷对绘画矢志不渝

1915年，屠古虹出生于浙江一个贫穷的海员家庭。他8岁丧父，在孤儿院长大，13岁便只身外出闯荡，曾在武汉一油漆作坊当学徒。

屠古虹十分热爱绘画，工作之余开始临摹明代著名画家陈老莲的花鸟人物，并刻苦学习素描与油画。

屠古虹《观山图》

19岁那年，屠古虹携带作品前往南京，求见著名画家徐悲鸿，被徐悲鸿收为中央大学美术系旁听生。这可以说是屠古虹一生的转折点，但他的人生坎坷才刚刚开始。

屠古虹《大宁河上剪刀峰》设色纸本

屠古虹《秋山悬泉》

抗战爆发后，屠古虹加入抗日救亡运动，用画笔从事抗日宣传工作，因此遭到反动势力的逮捕，后从狱中逃出，在友人帮助下来到四川。后来他又因公然反蒋，再次被捕入狱，在地下党和学生的掩护下逃生。

屠古虹《连蕊峰》设色纸本1976年

历经坎坷后，上世纪50年代初，屠古虹开始从事建筑艺术工作，但画作依旧不断。1973年退休后，他全身心投入中国山水画的创作和研究之中。

屠古虹《山水》1983年设色纸本

屠古虹《长江胜境》设色纸本1971年

钟情三峡为巴蜀山水传神

在屠古虹所有画作中，三峡的山水画占据了很重要的一部分。“他曾5次前往三峡，有一次在三峡待了两三个月才回家。”屠古虹的女婿陶世刚回忆说，岳父不会在船上临摹，而是会下船亲自攀登高山，以获得“真山真水”的作画效果。

屠古虹《长江三峡图》96cm×178cm1985年

屠古虹《风箱峡口》设色纸本

画三峡，屠古虹投入了很多心血，屡屡在山峰险滩之间穿梭，细致观察，经常一站就是两三个钟头。正因如此，在徐悲鸿的所有弟子中，有人如此评价他：其他弟子画花鸟、人物很传神，但画山水，屠古虹绝对是首屈一指。

屠古虹《瞿塘之晨》96cm×178cm1997年

写生是山水画家必备的基本功，他游览了四明、雁荡、九华、西岳、南岳、黄山、三峡、峨眉、漓江……积累数千张写生稿。一次写画峨眉金顶全貌，他独自深入牛心山后林草丰茂、人迹罕至之处；为了表现巫山十二峰雄姿，花甲之年同年轻人一起健步登上神女峰。他往往在日厉风吟的旷野，一画就是数小时，把山势走向，岩石的纹理，树木村舍，桥梁舟车一一画下来，对于山石的皴法，不是一开始用古人某家之法去套，对于古已有之的披麻、折带、雨点、斧劈……诸皴法能用则用，但也有一些山石特用前人之法画出。他用毛笔，凭他良好素描功底，把凹凸表面表现出来，而于传统的皴法在画上十分协调，因此，一幅画中，既有雄奇挺拔的峰岭，也有青翠若郁的山峦，自然而协调。

屠古虹《双瀑齐飞》设色纸本1996年

屠古虹《雄秀西南》设色纸本

屠古虹的山水画，能取得这么大的成就，一方面是他愿意付出，不怕万难到三峡去观摩、体会；还有一方面，也因为他的心胸开阔，一生历经艰难，但一直能平和坦然面对一切困难，这样的气度，也让其山水画别有一番韵味。

屠古虹《黄山胜景》轴设色纸本1992年

屠古虹《西陵晓色》设色纸本

屠古虹秉承写实主义的宗旨，历经千辛万苦，走遍千山万水，只为完成他笔下山水的气魄宏大。他不甘寂寞，94岁高龄还挥笔泼墨，留下千余幅墨宝。

屠古虹《雄秀西南》设色纸本

屠古虹《长江胜境》设色纸本1971年

要画巴蜀山水传神，写出巴蜀山水的真实神貌，还要研究巴山蜀水。屠古虹多次攀登峨眉金顶，翻越于三峡之峰，借居于大渡河畔，朝夕观看，手摹心记。春夏秋冬，风雨雪雾，其山水之变化，每每思在虑前，鉴在凝后。

屠古虹《峨眉长寿岩瀑布》设色纸本

峨眉天下秀，其实峨眉既有黄山之奇，又有泰山之雄，只是因地理气候的影响，上面覆盖一层厚厚的林木草荆，遮住了雄和奇，只显示出秀和润。于是，屠古虹根据山水之真实，亦用雄强的笔墨勾写出山的骨体，再用色墨加以渲染，再盖以石绿石青等色，却更符合巴峡急浪，一泻千里之景象；着色如巫山雨雾，浓淡自宜。

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